采访：黄楚斯  嘉宾：陈老铁
 
编者按：当前中国新水墨运动蓬勃发展，而新水墨的鼻祖与开山者是发端于1994年的《张力表现主义水墨》艺术运动。张力表现主义水墨上接新文人画艺术思潮，张力表现主义水墨以传统为根基并吸收西方艺术思潮，更深入的扎实的继承传统并创新，是中国现当代水墨革新的影响力巨大的艺术思潮与画派。《亚洲艺术》杂志对中国当代新水墨的领军人物，中国张力表现主义水墨的奠基人之一著名画家陈老铁进行了专访，就张力表现主义水墨在九十年代中国水墨变革中的巨大历史推动作用，张力表现主义水墨对中国美术史的推进和历史性贡献，张力表现主义水墨与国际思潮的关系，及张力表现主义水墨与中国传统文人画的关糸进行了深入的探讨。
   
《ASIA ART》 ：我们知道龙瑞院长和您及刘骁纯，楊刚先生是“张力的实验.94表现性水墨＂的奠基人，众所周知＂张力实验水墨＂（简称张力表现主义水墨），是九十年代以来＂中国新水墨＂的开创者，也就是说没有1994年的＂张力的实验展＂就不可能有今天新水墨的大好局面。您能和我们解释一下，张力实验水墨1994年是如何定位的?为什么对当时的中国画产生了那样大的影响力?
        陈老铁：张力实验水墨是在一个特殊的历史环境与美术史进程中诞生的，80年代新文人画盛行，而张力实验水墨在1994年率先提出＂实验＂、＂张力＂＂、表现性＂的学术定位，第二年广州实验水墨才提出＂实验＂的定位，可以说张力实验水墨是近二十年中国新水墨的领军者和开创者，没有张力实验水墨就没有今天新水墨的局面。
        张力实验水墨往往被人们误解为提出张力问题，其实不然，张力实验水墨还提出了＂实验＂问题和表现性问题，这三个问题都是中国美术史从未有过的。
        张力实验水墨除了提出上述三个问题，还探讨了传统书写性在中国水墨变革发展中继承的必要性，龙瑞院长和刘骁纯先生始终认为书写性是中国水墨根本性的文脉，不可以消解。第二次张力实验展由刘骁纯先生定人选，有刘进安、李孝萱、李老十、刘二刚、张立柱等。这些画家都是强调书画同源的书写性，而第一届张力实验水墨展如龙瑞、老甲、武艺、陈老铁、朱振庚、张进、海日汗、王彦萍、杨刚都是讲究书写的。
        后几届如张浩、一墨、王天德等也都是注重书写语言在绘画中的作用。
 
《ASIA ART》 ：中国新水墨始于1994年的张力实验展，而張力实验水墨又是在新文人画之后诞生的，张力实验水墨产生的第二年又在广州产生了水墨实验，这个文脉意味着什么?
        陈老铁：这个文脉意味着中国画创新发展一定离不开传统，现在一些打着新水墨旗号的作品，背离了这个原则。导致创新成为一种浅薄的炒作。如果中国水墨画彻底放弃传统文脉，如明清笔墨传统，那是不会有成果的。创新不是玩个小花招就可以的。不是在纸上印个痕迹就是创新了!中国画的创新一定离不开传统，一定不会彻底切割传统，中国画创新是扩大传统板块而非彻底颠覆传统，所以凡是没有传统功底没有书写性基础上的个人风格个人创新的简单创新的都是伪新水墨，是投机行为!
        新文人画是讲笔墨传统的，讲笔情墨趣。如朱新建、陈平、刘二刚、常进等。当然，张力表现主义水墨也讲传统笔墨同时又加入了一些西方的艺术元素。可以认为张力表现主义水墨是一边继承文人画传统一边大胆创新，是一个兼容的艺术模式。
 
《ASIA ART》 ：中国90年代是水墨创新的最重要的历史时期!主角是北京的张力表现主义水墨，能否认为中国创新派水墨一定要实验?实验是否会严重割裂传统文脉?
        陈老铁：实验一词来自西方，不是一个中国概念。实验具有冒险性和不可知性，我始终坚持实验是辅助水墨文脉的因素，实验可以从侧面激活水墨主体的运行，但不能代替以书写为主体的水墨发展。