“博宝艺术家/文”

 

　　作为一位从四川走出来的书法家，李吉顺的隶书给我的印象是俊秀清丽，自然古拙。既有秦汉明清的元素，也有现代隶书的特色。让人难以分辨来自哪个流派，哪种风格。为什么会这样呢？我想了很久，也没有找到答案。直到最近欣赏到李吉顺的隶书《凉月贴》，才恍然大悟，原来这样的风格就是李吉顺的隶书风格。

 

　　隶书，在我国几千年的历史长河中可谓独树一帜，自隶书产生以来，在各个时代都有不同风格和流派。秦隶，变篆为简，化圆转为方折，有篆的遗存。西汉初期仍沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了蚕头燕尾的写法。从东汉到明清到当代，隶书更是产生了众多风格各异的经典作品。

 

　　李吉顺《凉月贴》帖

 

　　李吉顺年少之时就开始临习秦汉隶书，基本功扎实，经过近30年的磨砺修为，在继承传统的基础上探索创新，逐步形成了自己的风格。

 

　　《凉月贴》帖书写的内容是戴叔伦的《兰溪棹歌》：“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”作品以工入拙，拙中见巧，融汇古今精华于一体，这是一种变体，一种创新，一种从李吉顺笔端流淌四溢的清新之风。细细欣赏，既有《五凤刻石》、《石门颂》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《西狭颂》的韵味，又有《张迁碑》、《曹全碑》、《王舍人碑》、《熹平石经》的体势。既有波、磔之美，又有篆、楷的意味。笔锋有曲有张，欹侧俯仰，收放适度。在用笔上注重方、圆、藏、露，笔势飞动，姿态俊俏优美。在结构上，大胆创新，融方入扁，既有篆的遗风，也有楷的构架，雄阔严整而又舒展灵动。不怪诞，不时髦，不故弄虚弦。章法上纵横参差，落款适中，自然而成。整幅作品给人以遐想，给人以欣赏的愉悦。遐想，或者愉悦，均来自书法家的书写感受、想象和思考，来自书法家极富情趣的笔意，来自书法家艺术化的语言、流溢的神韵和形象化的意境。