台湾的学者艺术家何怀硕先生曾经说过，古今中外，画派大别有三类，姑且以“古典”与“浪漫”及“两者兼有”说之。孟微冬很显然属于“两者兼有” 的艺术家。说古典，孟微冬的用笔、用墨都很精道，笔力雄健、墨色生动，作品中传统的“天人合一”的思想意味浓厚，这些都在他的绘画中明显体现出“古典”的 韵味：说浪漫，自然是指孟微冬的创作，重自然、重对比、重感情、重色彩，形式美感与审美的统一，他的构图章法常常夸张到“荒诞”的程度，那种图式的新颖和 视觉感受是能让人过目不忘、记忆犹新。传统笔墨功力相对而言体现的是一个艺术家的综合素养，是一个当代艺术家对传统文化和国粹的正确理解及驾驭能力。而浪 漫气质当属艺术家的天性和天赋了。两者兼具且在作品中巧妙融合，创作出来的作品自然别开生面。
无复南柯梦里人 144cm×367cm
欣赏与浏览孟微冬的作品，那种“古典”的美学意境扑面而来。灵动的、张扬的线条，充满美学意韵。体现了一个画家对中国画中 “线条”那种特殊的感情。“书画同源”，孟微冬在几十年的绘画实践中有着深刻的体会。书法的抽象美感丰富了绘画线条的功能——线条在绘画中承担了物象的功 能，一方面展现了它独立的形式美感;书画同源也造成了万物的情态与艺术技巧。孟微冬继承了中国传统文人画对线条的倚重。讲究骨法用笔、追求气韵生动。尤其 推崇黄宾虹的“力挽万牛要健笔，所以浑厚能华滋”。“笔力是气，墨彩是韵”因为认知上的正确，更因为实践中的感知与勤勉，孟微冬的画，笔墨功力是深厚的， 笔墨趣味也是高雅的。这些都得益于他对中国传统文化的迷恋和历代先贤的敬畏与热爱;得益于他对传统笔墨继承与学习不辞“程门立雪”的精神。
然而，当今画坛，对传统比较迷恋的画家，“花鸟”画不近乎恽南田则近乎徐渭与八大山人;“山水”画若不出身董、巨，便是石涛或石谿，要不就以写生入 画，对景创作的“纸上风景”……这差不多是当今画坛的通病。我们一方面要继承优秀的传统笔墨，但又不能囿于传统的程式。从传统绘画形态真正走向现代绘画形 态，这对当代审美语境下的艺术家来说是个艰难课题。孟微冬是在“花鸟”与“山水”同时两大画系耕耘的艺术家，他喜欢传统文人画高雅的笔墨趣味，但不喜欢潦 草浮藻的技巧;不喜欢那种为了表现一个“意象”，然后注入文学的意义让观赏者在视觉之外去捕捉内涵或境界。比如四君子的高洁磊落，或者山水画的隐逸。他认 为充实、丰厚、繁复、超越的笔墨，本身就构成了绘画的视觉意涵。不应假借文学的提示，那是绘画的贪弱。他笔下的花鸟虽有不少“表现”笔墨趣味，强调个人抒 情意味的作品，但印象深刻的肯定是那些大场景、枝干密布、交叉、结构繁复的作品。充实为美。
红火花映繁枝 144cm×367cm
“从结构到笔墨技巧，一切努力都为表现画家的思想感情，表现这思想感情所寄托的意象，表现这意象所酿造的世界。”中国画历来要表现的不是客观的实在， 而是主客观浑然一体的意象。不以描摹山形地貌、描绘香花秋月为满足。而是借物象的特征，塑造意象、经营意境，抒发他的观感、寄托他的情思、抒展他的怀抱、 驰骋他的想象、奔放他的情感。孟微冬最好的画，不论“花鸟”还是“山水”都是出自他内心深处涌现的意象。虽然自然的体察及至写生必不可少;虽然几十年走南 闯北的“游历”丰富了他的创作源泉;虽然借鉴了许多前辈先贤及今日优秀艺术家的优秀经验和创作技巧，但他最终渲泄在纸上的还是胸臆间的磅礴之气，是 “游历”之后的“迁想妙得”，是“遗物观物”后创作出的大美心象。
皓态繁花压俗姿 144cm×367cm
西学东渐一百余年，西方的写实主义在中国艺术家心田里并未生根发芽，即便是那些为祖国山河立传的写实作品，也有着深厚的“本乎立意而归于用笔” 的传统特色，明显带有强烈的“意象”色彩。这种意象色彩为艺术家创作提供了很大的“表现主义”空间，为传统的“文思意境”转换成“笔墨意境”提供了创作上 的自由。自由造境、随意变形，让画面在视觉本身上充满了浪漫色彩。这种浪漫色彩，让传统笔墨的法度与图式的夸张、让奔放的情感与线条的含蓄、让沉郁的画面 与昴奋的笔触、让舒逸与高华、让天真的画面与老辣的用笔完美地在作品中实现了统一。孟微冬几十年笔耕不辍追求的就是这种大美的心象——意象。
风清日朗 51cm×180cm
如果艺术必须包含画家独特的人格精神、民族文化特色与时代精神，那么，孟微冬的作品，我们很难看见那种“无病呻吟”草草逸笔，看到更多的是画家精心创 作出来的名花名木，是充满诗意的田园山川。潘天寿可以把中国人都喜爱将其人格化、比作民族精神的松树，用雄健的笔墨，极尽可能的大尺幅将松树的高洁精神表 现的酣畅淋漓。今天的孟微冬正努力将自然界中常见，但都赋予人格化精神的英雄树——木棉、树中美髯公——榕树，承载着许多文化传说的老槐树等画得震撼人 心，自然体现了一个艺术家对祖国山山水水、一草一木的真挚情感。传达的是一个身逢盛世，心怀感念的艺术家情怀。哲学家陈望衡说，艺术家创作需具备三种能 力：“艺术感知力”、“艺术情感力”、“艺术想象力”。艺术的感知力是一切创作的基础。只有对自然、对社会、对艺术敏感的人，从事艺术创作才是正确的人生 之路。艺术的情感力是创作不竭的动力，对创作对象和创作过程充满感情的人才会创作出能感动人的作品;艺术的想象力是艺术家不可或缺的天分，艺术不是现实的 再现和临摹，是现实的升华。艺术创作需要瑰丽的想象。
艺术家的天职就是将这三种能力统一起来，表现出来。孟微冬在探索、在追求、在编织他自己的艺术之梦，在圆他自己的梦想。
著名评论家 江天宝 文
